News

POST TAGGED AS

ေျမမႈန္လြင္

31-Jul-2016

ေျမမႈန္လြင္
ရက္တစ္ရာ ဆံုးရံႈးမႈႀကီး
တစ္ရက္က ေမာင္ၿဗိဆီကို လူငယ္စာေရးဆရာ ထုတ္ေဝသူ ေျမမႈန္လြင္ ေရာက္ခ်လာသည္။
သူ႔ကေလာင္နာမည္က ေျမမႈန္လြင္ ဆိုသျဖင့္ ေျမအမႈန္႔ေလးလို ပိစိေကြးေလးဟု လူေတြက စိတ္ကူးထဲ ေျပးျမင္ၾကေရာ့မည္။
အမွန္က မဟုတ္။
သူ႔ရဲ႕အျပင္ပုံစံက ႐ႊံ႕ေစးခပ္ဝါဝါကို လုံးၿပီး မုတ္ဆိတ္ေမြးသုံးပင္ေလာက္ တပ္ထားေပးသလိုမ်ိဳး ဟုဆိုလၽွင္ အျပင္မွာ သူ႔ကို ျမင္ဖူးသူတိုင္းက ေထာက္ခံၾကလိမ့္မည္။
သူ႔ကေလာင္နာမည္ကို ေျမလုံးလြင္ဟု ေပးလိုက္လၽွင္ေတာ့ လူပုံစံႏွင့္ ေတာ္ေတာ္လိုက္ဖက္ညီ သြားေလာက္သည္။

“ကိုၿဗိ... ခင္ဗ်ားကို လုံးခ်င္းစာအုပ္တစ္အုပ္ေလာက္ ေရးခိုင္းခ်င္လို႔ဗ်”

အလိုေလး... ပင္တိုင္ေရးေနက် မဂၢဇင္းေတြ ရပ္ကုန္လို႔ လူက ဘိုင္ျပတ္ေနတဲ့အခ်ိန္မွာ ဒီစကားကို ၾကားရတာျဖင့္ မီးပ်က္ေနတုန္း ပပဝတီ အိမ္လာလည္သလိုမ်ိဳး ဝမ္းေျမာက္စရာ ျဖစ္ပါဘိေတာင္း။

“ဟား... အေတာ္ပဲဗ်ာ... လူလည္း ငတ္လုဆဲဆဲမွာ ခင္ဗ်ားဆီက ဒီစကားၾကားရတာ က်ဳပ္က ဘယ္လိုစာအုပ္မ်ိဳး ေရးေပးရမွာတုံးဗ်”

“တစ္ခုေတာ့ ရွိတယ္... မေရးခင္... ခင္ဗ်ားရဲ႕ ၿဗိတိသၽွကိုကိုေမာင္ ဆိုတဲ့ ကေလာင္ကန္႔လန္႔ႀကီးကို အရင္ေျပာင္းရမယ္”
“ဟမ္...ဘယ္လိုဗ်”

“ဟုတ္တယ္... အခုေခတ္က အမ်ိဳးသမီးစာေရး ဆရာမဆို... ဆိုရွယ္မီဒီယာျဖစ္ျဖစ္၊ ပရင့္မီဒီယာမွာ ျဖစ္ျဖစ္ နာမည္အႀကီး ျမန္တယ္ဗ်။ ဒါေၾကာင့္... ခင္ဗ်ား ကေလာင္နာမည္ကို ေျပာင္းရမယ္... ေနဦး... အမ်ိဳးသမီး နာမည္ေက်ာ္ စာေရးဆရာမေတြ နာမည္လည္းပါေအာင္ ... ခင္ဗ်ားနာမည္လည္း ပါေအာင္ ၿဗိထားခင္လို႔ေျပာင္းၿပီး ထုတ္မယ္ဗ်... ဒါဆို ခင္ဗ်ား ဘတ္စ္ဆယ္လား ျဖစ္ၿပီ”

အခ်ိန္ႏွင့္ထုတ္ေဝသူသည္ လူကိုမေစာင့္ဆိုတဲ့ စကားကလည္း ရွိေလေတာ့ ဘတ္စ္ဆဲလားျဖစ္ဖို႔ အေရး ေမာင္ၿဗိကေန ၿဗိထားခင္အျဖစ္ ေျပာင္းဖို႔ လက္ခံလိုက္ ရေလသည္။

“ကိုင္း... နာမည္ေျပာင္းတာေတာ့ ဟုတ္ပါၿပီ... က်ဳပ္က ဘယ္လိုေရးေပးရမွာတုံး... သေရာ္စာလား... ဟာသလား... အလြမ္းအေဆြးလား... ဘဝသ႐ုပ္ေဖာ္လား”

“အို... ခင္ဗ်ားဟာ ခင္ဗ်ား ေရးခ်င္သလိုသာ ေရးထားဗ်ာ... ၿဗိထားခင္လို႔ ကေလာင္နာမည္တပ္ထား ၿပီးတာပဲ... ဒါေပမဲ့ ရက္တစ္ရာအတြင္းေတာ့ ၿပီးေအာင္ေရးထားဗ်ာ”

“ဒီမယ္... ကိုေျမမႈန္လြင္... က်ဳပ္က စာေရးၿပီဆို ေရးခ်င္သလို မေရးဘူးဗ်... ဇာတ္အိမ္ခိုင္ခိုင္နဲ႔ အင္တာေနရွင္နယ္ တန္းဝင္ေအာင္ေရးတာ သေဘာေပါက္”

ေမာင္ၿဗိသည္ ေျပာရင္ ေျပာသလို လုပ္တတ္သည္။ 
ထိုသို႔ႏွင့္ ၿဗိထားခင္ ကေလာင္ခံ ေမာင္ၿဗိသည္ ဆယ္ေက်ာ္သက္ႏႈတ္ခမ္းနီမေလးတို႔ အသည္းစြဲ ျမန္မာ့ ဘတ္စ္ဆဲလား အခ်စ္စာေရးဆရာမႀကီးတို႔၏ ထုံးကို ႏွလုံးမူကာ ဇာတ္အိမ္ခိုင္လြန္းလွေသာ ဘုတ္အုပ္ႀကီးကို ေအာက္ပါအတိုင္း စတင္ေရးသားေလသည္။

“သူေဌးႀကီး ဦးမိုးထက္ျမင့္မားခိုင္မာ၏ သမီး ေက်ာက္ဆစ္ခိုင္မာသည္ သံမဏိမ်ားျဖင့္ ေဆာက္လုပ္ ေသာ အထပ္ငါးဆယ္တိုက္ေပၚ၏ ေက်ာက္စလစ္ ေလွကားမ်ားေပၚမွ ဆင္းလာၿပီး ေဒၚလာသန္းငါးဆယ္တန္ လန္ေဘာ္ဂနီ ကားႀကီးေပၚသို႔ တက္လိုက္စဥ္ သူမ၏ စိန္ေျခာက္ဆယ့္ငါးလုံးျဖင့္ ကြပ္ထားေသာ ပလက္တီနမ္ ဖိနပ္သည္ ေခြးေခ်းပုံေပၚသို႔ တက္နင္းမိလ်က္သား ျဖစ္ေလသည္”

ကိုင္း...ဒီေလာက္ခိုင္သည့္ ဇာတ္အိမ္ ျမန္မာစာေပမွာ ဘယ္သို႔ရွာေတြ႕ႏိုင္မည္နည္း။

ဇာတ္လမ္းကို နိဒါန္းပ်ိဳးၿပီးေနာက္ ဇာတ္အိမ္တည္ဖို႔ စဥ္းစားရသည္။
ထုံးစံအတိုင္း သူေဌးသားႏွင့္ သူေဌးသမီးသည္ မာနခ်င္းၿပိဳင္ၿပီး စီးပြားေရးခ်င္း ၿပိဳင္ၾကတာကို ေမာင္ၿဗိက ဇာတ္လမ္းဆင္ေရးသည္။ သူေဌးသားသည္ ႏိုင္ငံျခားမွ ကားမ်ားတင္သြင္းသူ ျဖစ္ၿပီး သူေဌးသမီးကလည္း ထိုလုပ္ငန္းကို လိုက္ၿပိဳင္ဆိုင္သည္။

ဇာတ္အိမ္ေလးတည္ၿပီးလို႔ ခဏေလးနား သတင္းစာေလး ေကာက္ကိုင္ၿပီး ဦးေႏွာက္ေဆးဖို႔ ျပင္လိုက္၏။
“အစိုးရ၏ မူဝါဒအေျပာင္းအလဲ အျဖစ္ ရန္ကုန္လိုင္စင္ ကားတင္သြင္းခြင့္ ပါမစ္မ်ား ရပ္ဆိုင္း”

လခြမ္း... အစိုးရက မူဝါဒေျပာင္းၿပီဆိုမွေတာ့ ဒီကားသြင္းတဲ့ ဇာတ္လမ္းက ဘာမွ သုံးစားရေတာ့မည္မဟုတ္။ တည္ၿပီးသားဇာတ္ကို ဆြဲဆုတ္႐ုံသာ ရွိေတာ့သည္။

ကိုင္း... ဒါလည္း ဘာအေရးလဲ... ေနာက္ထပ္လူႀကိဳက္မ်ားမယ့္ ဇာတ္တစ္ခု ထပ္စဥ္းစားတာေပါ့။ အခ်ိန္က ရက္တစ္ရာႀကီးမ်ားေတာင္ မွကိုပဲ။

ေနာက္တစ္လေလာက္ၾကာေတာ့ တူးပို႔တူးပို႔ သီခ်င္းသံေတြ ၾကားလာတဲ့အခါ ၿဗိထားခင္ရဲ႕ ဘုတ္အုပ္ေလးကို ဇာတ္လမ္းအသစ္ေရးဖို႔ ေတြးမိျပန္သည္။

မင္းသမီးက သႀကၤန္မွာ မ႑ပ္ေအာ္ဂႏိုက္ဇာ ဘဲႀကီးေတြနဲ႔ စပြန္ဆာ၊ မင္းသားက ရပ္ကြက္ထဲက သူခိုး၊ သႀကၤန္တြင္းက်ေတာ့ မ႑ပ္မွာ မင္းသားက ေန႔စားနဲ႔ လုံၿခဳံေရးလုပ္၊ မင္းသားက လူလစ္တုန္း မီးစက္ကဆီေတြခိုး၊ မင္းသမီးက ဘီယာေတြအေသာက္မ်ားလို႔ မီးစက္ေနာက္ ႐ႉးလာေပါက္ရင္း ေတြ႕သြား၊ ေဝစုေတာင္း၊ သႀကၤန္ေလးရက္လုံး သူတို႔ႏွစ္ေယာက္ ေပါင္းၿပီး မီးစက္ထဲက ဆီေတြခိုး၊ ေအာ္ဂႏိုက္ဇာေတြ သိသြားေတာ့ သူတို႔ႏွစ္ေယာက္ကို လိုက္ဖမ္း၊ သူတို႔ ႏွစ္ေယာက္က ထြက္ေျပး။
ကဲ...ဒါမ်ိဳးအက္ရွင္ဇာတ္က အခုေခတ္ဆို ႐ုပ္ရွင္ေတာင္ တန္း႐ိုက္ၾကမွာ က်ိန္းေသသည္။

အုတ္ၾကားျမက္ေပါက္တို႔၊ ခိုးဆိုးလုႏႈိက္တို႔လို ဇာတ္ကားနာမည္ေတြ ေခတ္စားေနခ်ိန္မွာ ဒီကားမ်ိဳးကို စပြန္ဆာသူခိုးတို႔၊ ဖိုးတြမ္တီးပိုင္းလုံးတို႔ နာမည္ေတြ ေပးလိုက္လို႔ကေတာ့ အေပါက္ပဲ။
ေတာက္... ဇာတ္အိမ္ေလးတည္ၿပီး ေရးေနရင္း အရွိန္ရခါစရွိေသး။

“အခေၾကးေငြျဖင့္ ေရကစားသည့္ သႀကၤန္မ႑ပ္မ်ား ဖ်က္သိမ္းရန္ တိုင္းေဒသႀကီးဝန္ႀကီးခ်ဳပ္ အမိန္႔ထုတ္”

ကိုင္း... သြားျပန္ၿပီေပါ့ တစ္ပုဒ္။ မ႑ပ္ေတြ ေဆာက္ဖို႔ေတာင္ မေသခ်ာမွေတာ့ ကိုယ့္မင္းသား သူခိုးက ဘယ္မီးစက္က ဆီသြားခိုးရမတုံး၊ ကိုယ့္မင္းသမီးလည္း ဘယ္နား ႐ႉးသြားပန္းရမတုံး။
ထားေတာ့။ အစိုးရမူဝါဒ အေျပာင္းအလဲ ကာလကို။ ေနာက္တစ္ဇာတ္ေရးဖို႔ စဥ္းစား႐ုံကလြဲလို႔ ေမာင္ၿဗိ ဘာတတ္ႏိုင္ဦးမည္နည္း။

သႀကၤန္ေတြ ဘာေတြၿပီးသြားလို႔ တစ္လေလာက္ ႏွပ္ၿပီးမွ ဇာတ္လမ္းတစ္ပုဒ္ေရးဖို႔ အႀကံက ထပ္ထြက္ လာသည္။ ဒီတစ္ခါ ဇာတ္ကေတာ့ ဆရာမင္းလူရဲ႕ ခ်စ္ျမားရွင္ အစ ခ်စ္ျမားရွင္ အဆုံး ဆိုတဲ့ ဇာတ္လိုမ်ိဳး ဘတ္စ္ကားေပၚက ဇာတ္လမ္း။

စပယ္ယာေကာင္ေလးက စပယ္ယာလိုက္ေနတုန္း ခါးပိုက္ႏႈိက္မေလးက လူတစ္ေယာက္အိတ္ကို ဓားနဲ႔ခြဲ။ လူေတြက ဝိုင္းဖမ္းေတာ့ စပယ္ယာေလးကို ေကာင္မေလးက ဓားနဲ႔ေထာက္ၿပီး ဓားစာခံဖမ္းေခၚသြား။ ရဲေတြက လိုက္။ ေျပးရင္းနဲ႔ သူတို႔ႏွစ္ေယာက္ႀကိဳက္သြား။
အလို... ႏိုင္ငံျခားက စတီဗင္စပီးဘတ္တို႔ေတာင္ ဒီလိုအက္ရွင္ကားမ်ိဳး ေတြးမိမည္မဟုတ္။
အဲ့ဒီလိုေလး ပီတိျဖစ္လို႔မွ မဆုံးေသး။ သတင္းတစ္ပုဒ္ ထပ္ၾကားလိုက္ရျပန္သည္။
ဘာတဲ့။
“ရန္ကုန္ၿမိဳ႕တြင္း ေျပးဆြဲေနသည့္ မထသ ယာဥ္လိုင္းမ်ား ဖ်က္သိမ္းမည္” တဲ့။

ၿဗိထားခင္ တစ္ေယာက္ စိတ္ေလၿပီ။
ဘယ့္ႏွယ္ ဒီရန္ကုန္တိုင္းက လူႀကီးေတြႏွယ္... ငါတည္သမၽွဇာတ္အိမ္ လိုက္ဖ်က္ေနသလားပဲ။
ကဲ... ဒီတစ္ေခါက္ေတာ့ အစိုးရမူဝါဒအေျပာင္း အလဲေတြနဲ႔ လြတ္ကင္းေအာင္ မင္းသားကို ပန္းရန္ဆရာ ေပးလုပ္လိုက္မည္။
ပန္းရန္ဆရာေတြကေတာ့ မူဝါဒအေျပာင္း အလဲထဲ ပါမည္မထင္။

ဇာတ္လမ္းက မင္းသားပန္းရန္ဆရာသည္ ရန္ကုန္ၿမိဳ႕လယ္ေကာင္က အထပ္ျမင့္တိုက္ တစ္တိုက္တြင္ ပန္းရန္လုပ္ေနရင္း ေအာက္ဘက္သို႔ ကြမ္းတံေတြး ေထြးခ်မိသည္။
ေအာက္ဘက္မွ ေ႐ႊဆိုင္ပိုင္ရွင္ မင္းသမီးႏွင့္ သူ႔အစ္ကိုတို႔စီးလာေသာ ကားေပၚက်သည္။
မင္းသားက ဆင္းေတာင္းပန္ေသာအခါ သူ႔အစ္ကို လူၾကမ္းကတုံးႀကီးက မင္းသားကို ဘီအာတီ ေလာက္စီးတဲ့ေကာင္ လူလိုနားမလည္ဘူးဟု ဆိုကာ မ်က္ခြက္ကို ထိုး၏။

မင္းသမီးကလည္း နင္က ဘီအာတီပဲ စီးႏိုင္ေတာ့ ငါတို႔ လန္ခ႐ူဇာစီးႏိုင္တာကို မနာလိုလို႔ အာဃာတ နဲ႔ ေထြးတာမဟုတ္လား။ ဂ်ပန္ကို ငါအိတ္စပို႔ ပို႔ေနတဲ့ သရက္သီးေတြ ထုပ္ပိုးမႈမေကာင္းလို႔ ဟိုက လက္မခံဘူးဆိုတာ နင္သိလား။ ေအး... ထုပ္ပိုးမႈဟာ အေရးႀကီးတယ္။ နင္လည္း ကြမ္းတံေတြးကို အိတ္နဲ႔ထုပ္ပိုးၿပီးေထြး ဘာညာနင္ပဲငဆ ေျပာသည္။
ဒီေတာ့ မင္းသားက ငါဒီလို အႏွိမ္ခံရတာ အစိုးရမေကာင္းလို႔ဟု ဆိုၿပီး  ႏိုင္ငံေရးထဲ ေျခစုံပစ္ဝင္သည္။
ေနာက္ႏွစ္အနည္းငယ္အၾကာ မင္းသမီးတို႔ ေမာင္ႏွမမွာ ႐ုတ္တရက္ဆင္းရဲသြားၿပီး ကြမ္းယာ ေရာင္းရသည္။
မင္းသားက ဝန္ႀကီးခ်ဳပ္ျဖစ္ၿပီး ကြမ္းယာဆိုင္ ေတြကိုဖ်က္ဖို႔ အသံလႊင့္၏။ မင္းသမီးက အသနားခံစာ တင္သည္။

ေနာက္ဆုံး မင္းသားက သူကလဲ့စားေခ်တာ မွားေၾကာင္းသိၿပီး မင္းသမီးကို သြားေတာင္းပန္သည္။
ကဲ... ဒီေလာက္မိုက္သည့္ဇာတ္။ အစိုးရရဲ႕ မူဝါဒ အေျပာင္းအလဲ ဘာတတ္ႏိုင္မတုံး။

ေတာက္... အဲ့ဒီလို ေျပာလို႔မွ မၿပီးေသးဘူး။
ရန္ကုန္ၿမိဳ႕က အထပ္ျမင့္တိုက္ေတြ ေဆာက္လုပ္ခြင့္ရပ္ထားဖို႔ ဆိုသည့္ အမိန္႔က ထြက္လာသည္။
ေအာင္မေလးဗ်ာ... ဒီလိုဆိုရင္ျဖင့္ က်ဳပ္ ၿဗိထားခင္ေလးရဲ႕ ပန္းရန္ဆရာမင္းသားဟာ ဘယ္အထပ္ျမင့္က ကြမ္းတံေတြး ေထြးခ်ရမတုံး။

ေတာ္ၿပီ။ ဘတ္စ္ဆဲလားမျဖစ္ရင္လည္း ေနေတာ့။ ၿဗိထားခင္ မျဖစ္ရင္လည္းေနေတာ့။ ႏိုင္ငံတကာတန္း မဝင္ရင္လည္းေနေတာ့။
ဒီျပႆနာကို အစေဖာ္သြားသူ ဟိုေျမလုံးလြင္ ဆိုလား ေျမမႈန္လြင္ဆိုလား ထုတ္ေဝသူကို ေမာင္ၿဗိ ဖုန္းေခၚလိုက္သည္။

“ဒီမယ္ဗ်ာ... ေနာက္တစ္ခါ ဘယ္အစိုးရ တက္တက္... အစိုးရရဲ႕ ရက္တစ္ရာစီမံကိန္း အတြင္းမွာ က်ဳပ္ကို ဘယ္ေတာ့မွ ဘုတ္အုပ္လာမေရးခိုင္းပါနဲ႔ ဗ်ာ... ရွိႀကီးခိုးပါတယ္ဗ်ာ... ေတာင္းပန္ပါတယ္ဗ်ာ...”

ထိုသို႔ႏွင့္ ျမန္မာ့စာေပ ေလာကႀကီးသည္ အနာဂတ္ ျမန္မာႏိုင္ငံတြင္ ဘတ္စ္ဆဲလား ျဖစ္လာမည့္ ၿဗိထားခင္ဟူေသာ စာေရးဆရာမႀကီးတစ္ေယာက္အား အစိုးရ၏ ရက္တစ္ရာစီမံကိန္း အတြင္း ဆုံး႐ႈံးခဲ့ရေလ ေတာ့သတည္း။
နာေပစြ။

ၿဗိတိသၽွကိုကိုေမာင္




FOLLOW US